В феврале заканчивается комплексная реставрация Картинного зала Большого петергофского дворца.
Проект предусматривал реставрацию зала на период 1764 года, когда в нем появилась знаменитая "шпалерная" развеска произведений Пьетро Ротари.
В ходе работ был воссоздан паркет из четырех пород дерева, включая мореный дуб, отсутствовавший в послевоенной реставрации. Восстановлены частично утраченные позолота и резьба, а также отреставрированы некоторые украшающие зал портреты.
Во время Великой Отечественной войны картины были эвакуированы в Новосибирск и благодаря этому не пострадали. 368 изображений вернулись на свои места только по окончании послевоенного восстановления в 1950-х годах. Об этом времени напоминает своеобразное послание от реставраторов: на одной из стен мелом нарисована забавная голова игрушечного футболиста из популярного мультфильма того времени "Необычный матч". Развеска требует тщательного усердия, здесь важны каждые 1-2 мм. В противном случае будет чрезвычайно сложно установить общий позолоченный багет.
Сотрудники музея в своей работе точно следуют фотографиям и описям, сделанным до реставрации, чтобы все картины оказались строго на своем месте. Для этого заранее прорисовывалось положение отдельных рам и линий общего багета, фиксировалось расположение картин.
Все 368 изображений прошли процесс обеспыливания и удаления загрязнений. Выделенные в отдельную группу 100 работ были основательно отреставрированы: произведено утоньшение лака, удаление потемневших тонировок, подведение грунта и живописная реставрация с последующим покрытием лаком.Картинный зал или Кабинет мод и граций занимает центральное место в Большом петергофском дворце. Современный вид зал приобрел в 1764 году, когда по проекту Ж.-Б. Валлен-Деламота он был украшен 368 живописными полотнами кисти итальянского художника Пьетро Ротари. Приехавший в Россию по приглашению императрицы Елизаветы Петровны, Ротари был назначен придворным художником. Он считался большим знатоком костюма и особенно прославился идеализированными портретами молодых женщин и мужчин в национальных одеждах. Обычно моделями художнику служили обычные люди, как правило, прислуга.
П. Ротари был талантливым художником, оказавшим влияние на развитие жанра портрета в русской живописи - среди его учеников А.П. Антропов, Ф.С. Рокотов и И.П. Аргунов.
"Шпалерная" развеска картин была очень популярна в XVIII столетии. Украшенные таким образом интерьеры есть в Царском селе, Ораниенбауме, в петербургских дворцах и петергофском Эрмитаже. Однако не было случая, чтобы шпалеры были выполнены преимущественно в жанре портрета и составлены из работ только одного художника. В этом плане Картинный зал Большого петергофского дворца не имеет аналогов. В нем  представлен целый калейдоскоп загадочных красавиц за различными занятиями. На восточной стене висит портрет молодой девушки в цыганском костюме, написанный таким образом, что в любом месте зала, где бы ни находился зритель, цыганка «водит» за ним пальчиком и кокетливо улыбается. Среди многочисленных женских головок выделяется портрет молодого казака, прислуживавшего в доме П.Ротари, которого художник часто писал.
В XVIII веке были широко распространены trompe-l'oeil (от фр. "обман зрения") - иными словами, картины-мистификации. Подобные "обманки" сохранились и в Картинном зале, например, "картина в картине" - изображение холста с загнутыми углами, на котором написан портрет молодой девушки. 
Сюжет 5 канала